著名精品——揚州八怪大銅章
規(guī)　格：80MM　黃銅上色
設(shè)計雕刻：陳堅
發(fā)行量：800枚
鑄　造：上海造幣廠,有原盒、原證書！

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正圖：八怪頭像
——看銅章的正面，為揚州八怪代表人物的群像，作品采用了浮雕、木刻、線刻等多種造型手法，而且圖案的排列還隱含了“八”這個字。
背圖：八怪作品組圖
——看銅章的反面，則是八怪的代表作，細看則組成了一個“怪”字，頗具新意。
揚州八怪
       按最早的記載有：金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李(魚單)、李方膺、汪士慎 、高翔和羅聘。所以稱他們?yōu)楣?，是因為他們在作畫時不守墨矩，離經(jīng)叛道，奇奇怪怪，再加上大都個性很強，孤傲清高，行為狂放，所以稱之為“八怪”。
      金農(nóng)(1487—1764)，字壽門，號冬心，杭州人，人稱八怪之首。他博學多才，五十歲后始作畫，終生貧困。他長于花鳥、山水、人物，尤擅墨梅。他的畫造型奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，作品有《墨梅圖》、《月花圖》等。他獨創(chuàng)一種隸書體，自謂“漆書”，另有意趣。
      黃慎(1687—1768)，字恭懋，號癭瓢，福建寧化人。他幼時家貧，學懷素書法獲 益，以草書入畫，自創(chuàng)風格，擅長粗筆寫意，人物畫造詣最高。作品多以神仙佛道為題材，也有不少反映社會下層人物生活的作品。作品有《醉眠圖》、《蘇武牧羊圖》等。
      李鱓(1686—1762)，字宗揚，號復(fù)堂，江蘇興化人。他從小喜愛繪畫，十六歲時就有了名氣。他曾經(jīng)作過山東滕州知縣。他受徐謂、石濤影響較大，畫風粗放，不拘法度，潑墨淋漓，設(shè)色清雅，以“水墨融成奇趣”。作品有《秋葵圖》、《松柏蘭石圖》。
      李方膺(1695—1755)字虬仲，號晴江，江蘇南通人。曾任縣令、知府約二十年，和金農(nóng)、鄭燮交誼甚篤，善畫松、竹、梅、蘭，晚年專門畫梅自喻。他在一首題畫詩中寫道：“此幅梅花又一般，并無曲筆要人看。畫家不解隨時俗，毫氣橫行列筆端?！彼淖髌酚小队昔~圖》、《瀟湘風竹圖》等。
     高翔(1688—1753)，字鳳翰，號西唐，揚州人。高翔生活清苦，性格孤傲，一生敬佩石濤，善畫山水、花鳥，喜畫疏枝梅花，作品有《彈指閣圖》等。
     汪士慎(1685—1759)，字近人，號巢林，安徽休寧人。幼時家貧，居揚州賣畫為生，安貧樂道，精研藝術(shù)，擅畫梅。他與金農(nóng)、高翔、羅聘被時人稱四大畫梅高手，作品有《墨梅圖》等。
     羅聘(1733—1799)，字循夫，號兩峰，祖籍安徽歙縣，遷居揚州。他是金農(nóng)的弟子，在“八怪”中，年輩最小，但見識很高，落筆不凡。他終生不仕，以賣畫為生，一生潦倒。作品有《鬼趣圖》、《醉鐘馗圖》等。
      鄭燮(1693—1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人。他為康熙秀才、雍正舉人，乾隆進士。曾任山東范縣、濰縣知縣，因開倉賑濟災(zāi)民，得罪上司，憤然辭官，居揚州賣畫為生。他思想特別活躍，頗有創(chuàng)見，詩出畫造詣俱高，擅畫竹、蘭、石。他還創(chuàng)造了一種集真、草、隸、篆于一體的六分半書體。人稱“亂石鋪街”體。他是一個有很強人民性的畫家，在濰縣任縣令時，給巡撫畫了一幅竹子，題句曰：“齋衙臥聽瀟瀟竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情?！?br />      “揚州八怪”在中國繪畫史著述上不同的版本所指八人略有不同。但就其繪畫藝術(shù)的特點論述基本一致。
     “揚州八怪”的特點，在于繼承宋、元以來，特別是明代徐渭、陳淳和明末清初的石濤、八大山人等寫意的傳統(tǒng)（石濤與八大常被認為是揚州畫派的創(chuàng)始人），擺脫了畫壇上保守派格遵清規(guī)戒律的影響，高度發(fā)揮了即景寫生，即景抒情的創(chuàng)造意志。他們又都擅長書法、文學、印章。因之形成詩、書、畫綜合藝術(shù)的整體，人稱“三絕”，為繪畫藝術(shù)的發(fā)展，開辟了新的途徑。